2022-1-6 鶴鶴
2021年至今「逆反差字體」這個原本偏小眾的字體設計風格，從卷土重來到廣泛應用，再次受到諸多設計師的追捧，一股新浪潮撲面而來。
縱觀它的出現(xiàn)、流行與發(fā)展，身為設計師，期待本文可以通過對經(jīng)典設計的客觀分析，蓄力字體設計領域的經(jīng)驗和技巧，為2022年的創(chuàng)作積累更多靈感。
Reverse contrast現(xiàn)在國內被稱為「逆反差字體」。設計師皮特·比亞克（Peter Bi?ak）在2012年發(fā)表的文章中曾提到：這種逆反差字體的設計是有意通過違背讀者的預期來吸引注意的，怪異的字母形式在日益飽和的商業(yè)信息世界中脫穎而出。
二十世紀中，荷蘭著名書法家和設計師格里特·諾澤爾（Gerrit Noordzij）倡導以書寫走向作為字體設計的基礎，通過習慣來定義書寫理論：平移和擴張。這個邏輯反映出人們對拉丁字母普遍造型認知：橫細豎粗。
豎筆畫在西文字體中起到承重、平衡結構的作用。如果顛倒粗細對比關系，使其橫粗豎細，就會造成橫向視覺，讓人產(chǎn)生印錯的感覺，這與傳統(tǒng)的三大主流西文字體的設計方法也是相差甚遠。
逆向設計的規(guī)則營造出視覺上強烈的差異感，比起普通字體更怪誕、夸張，更具有戲劇性和情緒化，讓人印象深刻。它最大的特點是重構了拉丁字母的視覺比例。經(jīng)發(fā)展，中文表達上使用“逆反差”還是生動準確的。
在商業(yè)廣告海報張貼應用中Caslon Italian字體被鑄造出來。這是19世紀初，工業(yè)革命在金屬活字印刷領域的一個新奇的創(chuàng)新。
1825年，印刷工和社會改革家托馬斯·卡森·漢薩德（Thomas Curson Hansard）把逆反差字體描述為“排版怪物”。
1854年，F(xiàn)rench Antique字體發(fā)行，造型如鐵軌般的字型引來了一種新的風格——French Clarendon。它在美國廣告制作中展開了大量生產(chǎn)使用。在獲得市場認可后的半個多世紀，它仍在馬戲團的海報和西部電影宣傳上被廣泛應用。
這組彩色的活字印刷樣本，讓逆反差的設計風格在當下更顯復古。
19世紀，在追求創(chuàng)新的歐洲人看來，逆反差字體的古怪造型仍是離經(jīng)叛道的。而現(xiàn)代設計師則帶著更多反思和辯證，以非傳統(tǒng)的審美來認識這種字體風格。
20世紀，逆反差字體的浪潮席卷歐洲。瑞士著名的字體設計師馬克斯·米丁格（Max Miedinger）于 1954年設計了自己的第一款逆反差字體Pro Arte。大名鼎鼎的Helvetica字體就是由他設計的。
20世紀80年代，遠在亞洲的日本也接受了這股“逆浪潮”。當時的動漫和游戲開始風靡，熱血與科幻的世界里結合字體夸張的造型，讓設計簡直天衣無縫。
1980年，在游戲UI中誕生了世界上第一款逆反差像素字體，讓游戲世界充滿著奇幻感。
這種像素化的設計方法，如今是很潮的視覺表達。
80年代，逆反差字體在音樂和書籍等多個包裝領域的應用也是繼往開來。
逆反差字體從未真正流行但也從未被拋棄過。如今，除了趣味盎然，又增加了更加瘋狂的風格效果，最為典型的是Maelstrom。很多字體的誕生，都證明著逆反差的無無限可能性。
西文有著較為完整的逆反差字體更迭歷史，漢字相對創(chuàng)造力偏弱。中國設計師在進行漢字逆反差設計的探索時，不妨大膽些，打破局限，從中國書法中吸取創(chuàng)作養(yǎng)分，這是民族文化理解上的考驗，也是對民族文化的尊重。
大多書法風格多變，并沒有嚴謹?shù)臋M粗豎細。不過，難得能在清代的漆書中找到橫粗豎細的規(guī)律存在，它犧牲了部分漢字的視覺結構，傳達出一種鈍拙感和趣味性，這正是漆書的魅力所在。
漢儀2020年1月出品一款漢儀吉金，靈感來源就是漆書，在其基礎之上造型更加現(xiàn)代。
民國時期，在廣告招貼、書籍封面上，也能發(fā)現(xiàn)很多逆反差風格的字體設計。這些都是漢字設計上逆反差的初次實驗。
徐學成是中國第一代字體設計師，在晚年仍堅持實驗性設計的嘗試，1998年他主持設計出華康雅藝體這款逆反差字體。
造字工房也推出過幾款視覺沖擊力強、節(jié)奏分明、充滿藝術張力的字體：造字工房溢尚真體、彩體、超凡體等。
3type（三言）設計研發(fā)的基本美術體，在2020年10月進入試用階段。它簡單明了，擁有大膽靈動的字形，是為數(shù)不多的優(yōu)秀中字逆反差字體。
基本美術體也是本文的靈感來源。曾路過順愛烤肉公司，被牌匾上的字體所吸引，便開始了我對逆反差風格字體的探索研究。
日本一度受到美國Fantail（扇形尾）風格的西字影響，也展開過一系列的實驗性嘗試。最為典型的是寫研在80年代，推出的「扇尾蘭」字體，它憑借寫研在行業(yè)內的影響力得以廣泛的運用。
其后，C&G 花束字體、TA-Sigma字體等，這些極具逆反差風格的扇尾字形也在市場應用中大放異彩。
歷經(jīng)200年的鍛造與發(fā)展，逆反差字體如今獲得了越來越多設計師的青睞，中外設計有目共睹。
野獸派美學（The brutalist aesthetic）頻繁的應用于當代平面設計和網(wǎng)頁設計中，逆反差字體有著原始且未經(jīng)雕琢的質樸風格，往往在簡潔精致的物體上形成鮮明對比，增加設計內容的趣味性。
近兩年，看到了很多比例夸張、造型狂野的驗性字體形式出現(xiàn)，這要歸功于酸性設計的盛行。
酸性設計，是一種主觀情緒化、美感與欲望交織、傳達致幻又辛辣酸澀的一種復雜感受的體現(xiàn)。它強調出了失調和混沌共存的狀態(tài)，這和逆反差字體的反叛精神極為契合，二者結合來表達科幻感與未來主義時情緒飽滿而熱烈。希望本文能幫助更多朋友梳理逆反差字體與設計風格的關聯(lián)性。
逆反差字體是一場字體設計的視覺革命。看似怪誕，其實是對視覺設計規(guī)律的突破與創(chuàng)新，雖“有悖常理”，但并非曇花一現(xiàn)，它在字體設計的歷史上擁有自己長久的舞臺。
任何一個新穎的設計浪潮，都會影響設計師的設計表達。我們能做的就是感受浪潮、尋找源頭、思考走向，隨時精準有力的擁抱變化。
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