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【設匯主義】格式塔原理與設計心理學

2014-10-28 藍藍設計的小編

設計，不僅需要非同一般的創意，更需要默默的積累與學習。

“格式塔”（gestalt）在設計中是一個被廣泛使用的字眼。它來源于德語，意思是“形式”或“形狀”，一般用來描述整體大于部分之和這一現象。在心理學上，“格式塔原理”則是我們從整體上感知視覺對象的一些基本法則。

當我們要構建有意義的視覺圖形時，這些法則可能發揮關鍵作用--在設計logo時尤其如此。為了幫助你更好地了解和利用格式塔原理，我撰寫了這篇針對設計師的速成資料。希望它對你有用！

圖形與背景

Logo:Sony Walkman (via Wikipedia)

當我們看到索尼 Walkman的logo時（上圖），我們看到的不僅僅是一個由黃白兩色構成的單調圖形，雖然從技術層面來講它的確只是一個圖形。正相反，大多數觀看者會感覺到這個logo的層次：我們會看到具象的圖案（字母W和躍動的點）以及似乎是襯托于圖案之后的背景。

這正是格式塔原理在“圖形-背景”這一關系中的體現，根據格式塔原理，當某個較小的圖形被一個更大且格式一致的圖形圍繞時，在視覺上會給觀看者一種“較小的圖形更為靠前，并具有封閉性”的印象。當然，你也可以通過一些改變，來造成完全相反的印象。請試著把橙色的背景想象成一張紙，而字母W和圓點則是從紙上剔除的部分。你盡可以如此想象，但這樣的方式會讓人覺得這個圖案極為不自然。

請注意，當環繞的圖形格式不再一致時，圖形-背景的主次區別也將不復存在。下面的這款圖形看起來更像是一整塊布滿馬賽克的平面，而不再有前景與背景之分。

當外部的大圖形失去一致性時，原先頗具迷惑性的層次感也消失不見了。

接近律

Logo:IBM (via Wikipedia)

當我們觀察IBM的logo時，大多數人看到的是由間隔的平行短線組成的三個字母，而不會把每個字母看成是被隔開的8條短線。是什么造成了這種現象？部分的原因是幾乎每個人都認識I,B,M,這三個字母，但這并非是全部原因。下面的這個logo是IBM的希伯來語版本，但我敢打賭，即便你看不懂希伯來語的字母表，你也依然能辨認得出logo中的字母。

Logo:IBM的希伯來語版本 (via Logodesignlove)

這種現象其實可以用格式塔原理中的一個簡單的法則來解釋，那就是接近律（principle of proximity）。在一系列的元素（如線條）中，人類傾向于把接近的元素歸為一個整體。在IBM的logo中，與各字母頂端長短不一的短線相比，構成I的短線更為密集，字母I,B,M之間的間隙也較大，其結果就是我們會把I而不是字母頂端的短線看成是一個整體。

相似律

正如我們傾向于把距離相近的元素歸為一個整體一樣，我們也傾向于把外形近似的元素歸為一組，無論這種近似是色彩，陰影還是形狀上的。

Logo:當代藝術博物館

位于洛杉磯的當代藝術博物館（MOCA）就是一個有趣的例子。在這個logo中，只有C是個規范的字母，在本該是字母M,O和A的位置上卻只有三個幾何圖形：一個正方形，一個圓形和一個三角形。

當你觀看這個logo時，很可能會把這三個彩色的幾何圖形看成一個整體，盡管它們并非彼此緊密相連，而C卻會被排除在它們之外。如果硬要把正方形和圓形看成一組，把字母C和三角形看成是另一組的話，將會非常費力，雖然這樣的歸類方式似乎更為符合邏輯。這是因為格式塔原理中的“相似律”（principle of similarity）在起作用。

連續律

Logo:Dictionary.com

格式塔中的連續律(principle of continuance )認為，人們往往傾向于使知覺對象的直線繼續成為直線，使曲線繼續成為曲線。這就是為什么當呈現Dictionary.com網站的logo時，幾乎每個人都會把它看成是一個帶有五條放射線的近似圓形（partial circle）。當把一個圓形切割成若干曲線時，人們依然會默認為它們屬于同一個圓形，因為理論上它們延伸下去便會再度恢復成圓形。而放射線無法連接成圓形，它們只是與圓形組成不同的角度。

但這個圖形還有另外的闡釋方式。腦部受到創傷的人，或偏偏不以正常的“連續律”認知的人或許會說：這是一個對勾，其一側向右彎曲，并且與一個帶四條放射線的類似C的圖形連成一體---如下圖所示。